第三人称叙事，即使用“他”、“她”、“它”或人物的名字来讲述故事，是小说创作中最常见、也是最灵活的叙事方式。叙述者位于故事之外，向读者展示故事的全貌或其中一部分。根据叙述者知道多少信息，第三人称可以主要分为两种：全知视角和有限视角。

分别探讨它们的好处。

一、全知第三人称视角全知视角，又称“上帝视角”，指的是叙述者无所不知、无所不晓。他可以自由地进入任何角色的内心，知晓他们的过去、现在和未来，也可以随意切换时间和空间，对事件进行评论和解释。

好处1：构建宏大的叙事格局和史诗感这是全知视角最核心的优势。当作者需要处理复杂的人物关系、广阔的地理空间和漫长的时间跨度时，全知视角是最佳选择。它能让故事呈现出一种全景式的、波澜壮阔的气势。

例子：罗贯中的《三国演义》《三国演义》这部鸿篇巨制，如果没有全知视角是无法想象的。叙述者可以：空间上自由切换：上一章还在描写曹操在许都的宫廷密谋，下一章就能切换到千里之外的江东，讲述孙权和周瑜的计策。著名的“赤壁之战”中，叙述者在曹营、东吴联军、刘备阵营之间来回穿梭，将各方的军事部署、将领心态、计谋博弈清晰地呈现在读者面前。时间上自由评述：叙述者经常会跳出故事，用“后人有诗赞曰”或“此乃xx之后患也”这样的句子，对人物和事件进行总结与评价，赋予故事一种历史的厚重感和宿命感。

好处2：深入剖析多个人物，展现复杂人性全知叙述者可以像做手术一样，精准地剖开每一个角色的内心世界，让读者看到他们最隐秘的想法和动机。这对于塑造立体、矛盾的人物群像至关重要。

例子：曹雪芹的《红楼梦》《红楼梦》的人物关系网极其复杂，人物心理细如发丝。全知视角让曹雪芹能够游刃有余地展现这一切。对比呈现内心：我们既能看到林黛玉因宝玉与宝钗亲近而产生的“小性儿”和满腹酸楚，也能立刻看到薛宝钗“随分从时”、顾全大局的稳重与城府。我们还能进入王熙凤的内心，看她如何“明是一盆火，暗是一把刀”，精明地算计着荣国府的经济账。

揭示人物的言行不一：如果只通过一个人的眼睛看，我们可能无法理解人物的真实动机。但全知视角可以告诉我们，某人嘴上说的是一回事，心里想的却是另一回事，从而揭示出人性的复杂性和大家族内部的虚伪与矛盾。没有全知视角，读者就无法如此全面、深刻地理解金陵十二钗乃至大观园里每一个活生生的人。

二、有限第三人称视角 有限视角，也叫“越肩视角”，指的是叙述者虽然在故事之外，但选择将自己的视野“绑定”在某一个或少数几个特定角色身上。读者只能通过这个角色的感官去观察世界，只能知道这个角色的所思所想。

好处1：兼具客观性与代入感这种视角非常巧妙，它既保留了第三人称的叙事距离（使用“他/她”），避免了第一人称“我”的过度主观，又因为紧贴着一个人物，让读者能够深入其内心，产生强烈的共鸣和代入感。

例子：路遥的《人生》小说的主体部分紧紧跟随着主人公高加林。我们通过高加林的眼睛，看到了城乡之间的巨大差异；通过他的内心挣扎，感受到了一个有知识的农村青年在时代变迁中的迷茫、痛苦与抉择。情感的共鸣：当高加林失去教师工作回到土地时，我们能感受到他的失落；当他通过后门进入县城，与黄亚萍相恋时，我们能分享他的喜悦与纠结；当他最终被打回原形，失去一切时，我们更能体会到他命运悲剧的深沉。保持叙事距离：但因为用的是“他”，而非“我”，叙述者偶尔也能抽身出来，用一种更冷静、更带悲悯色彩的笔调来描绘高加林的处境，引发读者更深层次的思考，而不仅仅是情绪的沉浸。

好处2：制造悬念和信息差，增强故事张力由于读者的信息来源被限制在 viewpoint character（视角人物）身上，这个角色不知道的事情，读者也不知道。这为作者设置悬念、制造误会和营造紧张气氛提供了绝佳的工具。

例子：麦家的《暗算》麦家的谍战小说是运用有限视角的典范。在《暗算》的第一部分《听风者》中，故事几乎完全聚焦于瞎子阿炳。营造神秘氛围：我们和阿炳一样，只能通过“听”来感知世界。当他听到那些别人听不到的敌台密码时，我们分享他的天赋带来的惊奇；当他因为人际关系的变化而被孤立，听不到任何有用信息时，我们也同样感到焦虑和困惑。强化戏剧冲突：故事中的很多关键信息（比如别人的表情、密谋的字条），阿炳（以及读者）都无法得知，这使得情节充满了不确定性。直到最后谜底揭晓，读者才会有一种恍然大悟的震撼感，这种感觉正是利用信息差精心构建的。

总结第三人称叙事是小说创作的“万能钥匙”，它的强大在于其无与伦比的灵活性：想写一部史诗，展现一个时代的风云变幻？用全知视角。想描绘一个家族或社会的众生相，深入每个人内心？用全知视角。想让读者沉浸式地体验一个角色的命运，同时保持一定的思考距离？用有限视角。想写一个悬念丛生、充满谜团的故事？用有限视角。正是因为这两种视角各有千秋，且可以在一部作品中交替使用，第三人称才成为了绝大多数小说家的首选，为他们提供了最广阔的创作天地。